Веб-бібліотека - головна сторінка


Разделы биологической антропологии - в качестве наиболее общих разделов физической антропологии, исходя из предмета и задач этой науки, можно назвать антропологию историческу...
САНДЖАЯ БЕЛАТТХИПУТТА - (пали Sannjaya Belatthiputta) - один из шести основных шраманских философов, завершающий посвященный им раздел "Саманна-пхала-сутты" (Ди...
ПОНИМАНИЕ И ОБЪЯСНЕНИЕ - две взаимосвязанные процедуры герменевтики. Понимание - процедура проникновения в другое сознание посредством внешнего обозначения, ко...
ПРИДУМЫВАНИЕ - способность преподносить факты "как в романе". Эти бессознательные отклонения отличаются от мифомании, которая, по крайней мере вначале,...
ИНТЕРПОЛЯЦИЯ - (от лат. interpolatio - изменение, подновление), 1) нахождение промежуточных значений по ряду логич. или статистич. данных. Применяется п...
СИНЕСТЕЗИЯ - (от греч. synaisthe-sis - соощущение) - термин, обозначающий в психологии межчувственную связь; в лингвистике - языковые универсалии, фи...
СЕН-СИМОН - Клод Анри д e Pувруа (de Rouvroy) (17.10.1760, Париж -19.5.1825, там же), граф, франц. мыслитель, социолог, социа­лист-утопист.Ученик ДАл...

ПАФОС

- в широкомсмысле взволнованное, приподнятое состояние человеческого духа, связанное с переживанием высокого предмета. Аристотель относит пафос к числу необходимых элементов трагедии, определяя его в качестве действия, причиняющего гибель или боль. Пафос, или душевное переживание, противостоит в античной эстетике этосу, или устойчивому характеру. В Новое время категория пафоса связывается прежде всего с понятием возвышенного: изображение глубокого и сильного страдания, по мысли Ф. Шиллера, должно быть дополнено картиной сопротивления ему, в ходе которого обнаруживается самостоятельность и свобода человеческого духа. Гегель усматривает в пафосе разумное содержание, для него это "субстанциальные" силы мира, ставшие внутренним движением души, центром, определяющим собой все человеческие чувства и поступки. Театральный пафос делится им на субъективный и объективный: первый связан со страданием, подавленностью и пассивностью, переживаемыми публикой, тогда как второй относится к "субстанциальному" развитию театрального действия. В 20 в. оригинальную теорию пафоса строит С. Эйзенштейн на основе своих кинематографических экспериментов. Пафос, или экспрессивность, определяется им, в частности, как "скачки из взрыва в взрыв", как своеобразная логика нарастающих и друг друга умножающих повторов. Эйзенштейновский пафос - это теория "захвата глубины" кинокадра, это особая техника актерской игры, прочерчивающей единые графические линии на всем протяжении фильма, это разновидности монтажа, влияющего на характер восприятия картины, короче, это такая теория (и практика), которая озабочена технологией экстаза как отдельной формы восприятия. В качестве категории восприятия пафос меняется с каждой эпохой: патетическое (преувеличенное и искусственное) узнается как таковое лишь по прошествии лет.
Е. В. Петровская