Веб-бібліотека - головна сторінка


ТРАНСЦЕНДЕНТНОЕ и ТРАНСЦЕНДЕНТАЛЬНОЕ - (лат. transcendens - перешагивающий, выходящий за пределы) - термины схоластической философии, фиксирующие специфику трактовки теизмом б...
АБСОЛЮТНЫЙ ИСТОРИЦИЗМ - учение Б. Кроче, согласно которому "наше мышление есть историческое мышление исторического мира". Абсолютный историцизм означает радикал...
Эйхенбаум Борис Михайлович - (1886-1959) Русский филолог, теоретик литературы, сторонник формального (морфологического) метода анализа художественного тв...
УСПЕНИЕ БОГОРОДИЦЫ - христ. праздник, к-рый относится в рус. православии к числу двунадесятых праздников. Отмечается 15 (28) августа как день памяти божьей...
КОНФУЦИАНСТВО - одно из ведущих идейных течений в древн. Китае. Основоположник К. - Конфуций (55) - 479 до н. э.), взгляды к-рого были изложены его посл...
Хатор, Хатхор - (егип.) - "дом Гора", т. е. "небо" - богиня неба, дочь Ра, жена Гора Бехдетского (в Мемфисе - жена Птаха). Почитал...
МЕНЕДЖМЕНТ - одна из основных категорий наук об управлении любыми социальными процессами. Основной состав понятий любых теорий управления исходит и...

КУБИЗМ

(от фр. cube - куб) - направление в изобразительном творчестве, зародившееся во Франции (его теоретики - живописцы Ж. Метценже, А. Глез и поэт Г. Аполлинер) и существовавшее в 1907 - 20 гг. Оказало значительное влияние на развитие авангардистского иск-ва XX в. (архитектура, прикладное иск-во). К., началом к-рого считают картину П. Пикассо "Авиньонские девицы", отказался от сюжетного подхода в живописи, ограничившись разработкой формально-содержательных задач, преимущественно в жанре Натюрморта. Он стал поворотным пунктом в живописном освоении темы городского образа жизни. Эта тема сыграла в развитии К. ту же роль, какую в импрессионизме природа. Отказавшись от передачи атмосферы и света, трехмерной перспективы, мастера К. (П. Пикассо, Ж. Брак, М. Дюшан и др.) разработали новые формы неглубокой многомерной перспективы, позволяющей представить объект в виде множества пересекающихся и полупросвечивающих плоскостей (четырехугольников, треугольников, полуокружностей), сосредоточенных вдоль вертикальных, горизонтальных и диагональных осей. Объект изображался одновременно с мн. т. зр., как комбинация геометрических форм, благодаря чему зритель мог видеть задние и боковые его части. Т. обр., по мнению кубистов, в их картинах не только изображался внешний вид объекта, но и было представлено знание о нем. Геометризация живописных объемов вела к безличному характеру передачи реальности, изображе
нию форм вещей, существующих как бы вне оценки, симпатий и антипатий, чувств людей, точно просвечиваемых рентгеновскими лучами. Конструктивное сходство всех предметов, их взаимодействие и взаимосвязь - вот на что обращали внимание приверженцы К. Стремясь утвердить на полотне ощущение безличного и очищенного от субъективного восприятия предмета, кубисты вводили в свои произв. реальные предметы (пуговицы, трамвайные билеты, куски обоев, клеенки, газет), узаконив тем самым коллаж в виде худож. средства. В К. сочетался анализ - выявление геометрических планов вещей и синтез - их соединение. На первом этапе в К. преобладал аналитический композиционный характер, на втором (с 1912 г.) - синтетический, когда натюрморты стали более абстрактными, декоративными, плоскими и обобщенными, а аскетические зеленоватые, коричневатые, землистые и серые тона уступили место более ярким и контрастным. К. способствовал зарождению абстракционизма, повлиял на технику футуризма, супрематизма, пуризма.