Веб-бібліотека - головна сторінка


Социально-практические идеи Бэкона - Когда говорят о Бэконе как политике, то печальный конец его карьеры как бы заслоняет значимость сделанного мыслителем на социально-поли...
"ГУЙГУ-ЦЗЫ" - один из "неаутентичных" даосских текстов. Традиционно "Гуйгу-цзы" датируется 4 в. до н. э., впервые упоминается в суйской истории, где о...
УПЫРЬ, вампир, вурдалак - персонаж мифологии и верований ряда народов Европы (славян, немцев, французов и др.): мертвец, встающий по ночам из могилы, высасывающ...
ТИПЫ МИРОВОЗЗРЕНИЙ - в религии - предложены В. Дильтеем: они - образны и их место - посредующее между религиозным опытом и развитыми метафизическими и теол...
ТОТЕМИЗМ - (на языке северо-америк. индейцев оджибве "от-отем", букв. - его род) - одна из ранних форм религии, суть к-рой - вера в сверхъестеств...
АДАПТАЦИЯ - : приспосабливание одного живого существа к другому живому существу, а также процесс активного приспособления личности или социальной гру...
ШАНКАРА - (кон. 8-9 вв.; традиц. даты 788-820 маловероятны), инд. мыслитель, ведущий представитель веданты, создатель системы религ.-филос. умозрен...

ФОВИЗМ

(от фр. fauves - дикие) - направление в живописи начала XX в. Название Ф. было присвоено худож. критикой с определенной долей насмешки творчеству группы молодых парижских художников (А. Матисс, А. Дерен, М- Вламинк, А. Марке, Р. Дюфи, К. Ван Донген и др.), совместно участвовавших в выставках 1902 - 07 гг. Принятое самой группой, это название прочно утвердилось за ней. Ф. не имел четко сформулированной программы, манифеста или собственной теории. Его участников объединяло стремление к созданию худож. образов исключительно с помощью яркого открытого цвета. Следуя постимпрессионистам (Импрессионизм), они стремились к максимальному использованию колористических возможностей живописи. Природа, пейзаж служили им не столько объектом изображения, сколько поводом для создания экспрессивных (Экспрессия), напряженных цветовых симфоний, своеобразно отражающих увиденную художниками действительность. Осн. цветовые отношения и мотивы фовисты брали из природы, но предельно усиливали и обостряли их. Повышенная светоносность, выразительность цвета, организация худож. пространства только с его помощью, отсутствие традиционной светотеневой моделировки, стремление к гармонизации выразительных и декоративных свойств цвета в единой композиции - таковы характерные черты Ф. От него оставался один шаг до абстракционизма, но никто из представителей Ф. не сделал этого шага. Выразительные возможно
сти цвета, выявленные Ф,, использовались мн. живописцами XX в.